نمای آخر

تدوین گرافیکی(Graphic Editing)- قسمت دوم

baghersalimi — Fri, 18 Dec 2009 06:42:18 GMT

ضروري است كه خاطر نشان كنيم كه در معرفي و بررسي تدوين گرافيكي، صرفاً تشابه فيزيكي يا بصري دو نما مورد توجه است نه تشابه مفهومي. امر تشابه به عنوان يك عامل رابطه ساز در تدوين دو نما ....

براي ديدن ادامه يادداشت بر روي«ادامه مطلب» کلیک نمایید.

تدوين گرافيكي (Graphic Editing):- قسمت اول

baghersalimi — Tue, 08 Dec 2009 18:46:18 GMT

هنر تدوين بر ايجاد چهار نوع رابطه كلي بين دو نماي متوالي استوار است:

۱- رابطه گرافيكي

۲- رابطه ريتميك

۳- رابطه فضايي

۴- رابطه زماني

در ساختار تدويني هر فيلمي، مي توان جنبه هايي از رابطه گرافيكي و رابطه ريتميك را بين نماها يافت اما رابطه فضايي و زماني كه در تصاوير فيلمهاي انتزاعي (آبستره) به ندرت ديده مي شوند، در اكثر فيلمهاي داستاني و مستندي كه از تصاوير زنده يا واقعي استفاده مي كنند ، به چشم مي خورند.

رابطه گرافيكي در تدوين دو نما را در فيلمهايي جستجو كرد كه در عناصر تركيب بندي آنها تجانس بصري...

براي ديدن ادامه يادداشت بر روي «ادامه مطلب» كليك نماييد.

تایم کد- قسمت دوم

baghersalimi — Sat, 28 Nov 2009 15:35:18 GMT

Drop-Frame Time-Code:

سيستم SMPTE/EBU time-code به طور بديهي هر ۳۰ فريم را يك ثانيه در سيستم NTSC و هر ۲۵ فريم را يك ثانيه در سيستمهاي PAL و SECAM مي داند.

اگر چه عدد زوج ۳۰ يك عدد سرراستي است اما اين عدد...

برای دیدن ادامه یادداشت بر روی«ادامه مطلب» کلیک نمایید

تايم كديا رمز زماني

baghersalimi — Tue, 17 Nov 2009 17:18:18 GMT

چگونه از تايم كد (رمز زماني) استفاده نماييم؟

SMPTE/EBU time-code يا فقط time-code يك رمز (كد) هشت رقمي است كه به شما اين اجازه مي دهد تا به ديگران به صورت دقيق بگوييد چه نقاطي از صدا و تصوير مد نظر شماست و درباره كدام نما شما صحبت مي كنيد.

نقطه مشخص شده توسط تايم كد اين مزيت را دارد كه در همه ماشينهاي تدوين يكسان است و از اين دستگاه به دستگاه ديگر....

براي ديدن ادامه يادداشت بر روي«ادامه مطلب » كليك نماييد.

توصیه هایی برای تدوین- قسمت سوم

baghersalimi — Sat, 25 Apr 2009 19:24:18 GMT

توصیه۴:

در لحظه ای که فضای تصویری صحنه ساخته شد بدون درنگ کات برون برش انجام دهید.

اگر شما از شخصی که به تماشای فیلمی رفته ، نظر او را درباره آن فیلم جویا شوید و او در پاسخ بگوید که " فیلم خوب بود اما کمی ریتم اش کند بود" واین چیزی است که شما باید به شدت از افتادن در چنین دامی پرهیز نمایید." ریتم کند" در ذات خود "خستگی و کسلی" برای بیننده همراه دارد.اگر شما می خواهید...

برای دیدن ادامه یادداشت بر روی «ادامه مطلب» کلیک نمایید.

جایگاه منشی صحنه در روند تولید

baghersalimi — Fri, 03 Apr 2009 16:17:18 GMT

راکورد، حفظ تداوم در صحنه است که جزء وظایف اصلی منشی صحنه محسوب می شود. تداوم در صحنه از این نظر تماشاگر؛ پیوستگی لازم بین نماها را احساس کند، می بایست مورد توجه قرار گیرد. بنابراین منشی صحنه به عنوان حافظه کارگردان وظیفه حفظ ۱۲ نوع تداوم دارد که البته به فراخور تنوع ساختاری حفظ راکوردهد نیز در تعداد و نوع متفاوت خواهد بود.

۱- تداوم در داستان ( Continuity Of Story of Theme)

۲- تداوم در موضوع ( Subject Continuity Of)

۳- تداوم در فکر و اندیشه ( Continuity Of Thought)

۴- تداوم درتوجه و علاقه مندی ( Continuity Of Interest)

۵- تداوم در زمان (Time Continuity Of)

۶- تداوم در حس و حال (Mood Continuity Of)

۷- تداوم در رسیدن اوج داستان( Bulid-up Continuity Of)

۸- تداوم در تعلیق و هیجان(Suspense Continuity Of)

۹- تداوم در نورپردازی(Continuity Of Lighting)

۱۰- تداوم در شخصیت(Character Continuity Of)

۱۱- تداوم در مکان و پس زمینه(Continuity Of Location & Background)

۱۲- تداوم در عمل(Action Continuity Of)

بنابراین برای حفظ هر چه بیشتر تداوم، منشی صحنه می بایست پبش زمینه ای از کار سایر عوامل تولید داشته باشد زیرا از دست رفتن راکوردها ممکن است بیننده را دچار اغتشاش ذهنی نماید و در نتیحه از علاقه اش نسبت به برنامه بکاهد.

منشی صحنه فردی است که از مرحله پیش تولید ، همراه کارگردان است. اولین وظیفه او تفکیک سناریو است و مسئولیت دیگر او نظارت بر تهیه شدن وسایل تهیه می باشد و در واقع نوعی آرشیو بندی کار است. سابقه کار تولید در دست اوست.

توصيه هایي براي تدوين- قسمت دوم

baghersalimi — Thu, 26 Mar 2009 08:29:18 GMT

حفظ تداوم در حرکت و جزییات:

تدوین برای تولیداتی که با یک دوربین تولید می شوند نیاز به توجه بسیار و دقیق در جزییات دارد. کارگردانها به طور کلی چند برداشت از یک صحنه به تدوینگرشان می دهند. نه تنها باید موقعیت پاها و دستها در هر دو نما یکی باشد بلکه باید سطح (تن) صدا و نوع آن در هر دو نما یکی باشد.

شما همچنین باید مراقبت نمایید که هیچ چیزی در دو نما تغییر نکند و همان طور دست نخورده باقی بماند از قبیل مو، لباس، مکان بازیگران و... . این نکته را هم مد نظر داشته باشید که مسیری که مجری/بازیگر حرکت می نماید باید در هر دو نما با هم منطبق باشد.

حالا بیایید عکسهای زیر را بررسی نماییم ؛ اگر ما برش نماییم از نمای کلوزآپ زن به نمای ۴ نفره او، ...

برای دیدن ادامه یادداشت بر روی«ادامه مطلب » کلیک نمایید.

هر روزتان نوروز- نوروزتان پیروز

baghersalimi — Thu, 19 Mar 2009 16:17:58 GMT

یامقلب القلوب و الابصار

یا مدبر اللیل و النهار

یا محول الحول و الاحوال

حول حالنا الی احسن الحال

فرا رسیدن نوروز باستان ایرانیان و سال ۱۳۸۸ مبارک باد.

آرزوی سالی پر از برکت و خوشی برای شما همراهان گرامی آرزو دارم.

توصيه هایي براي تدوين- قسمت اول

baghersalimi — Thu, 19 Mar 2009 13:12:18 GMT

امروزه تدوين غير خطي اين قدرت را به تدوينگران مي دهد كه افكتهايي را به كار گيرند كه آنها را در رويا مي ديدند و به اين دليل شما به عنوان يك تدوينگر وسوسه مي شويد تا تماشاگر را تحت تاثير تكنيك پر زرق و برق خود قرار دهيد.

اما به هر حال امروزه بعضي از تكنيكهاي توليدات تلويزيوني توجهات بسيازي را به سمت خود جذب مي نمايند- به خصوص در كارهاي داستاني و درام- كه اين كار سبب مي شود توجه بيننده از پيام اصلي داستان منحرف شود و به سمت تكنيك به كار رفته در كار انتقال يابد.

افرادي كه به صورت حرفه اي اين كار را دنبال مي نمايند...

برای دیدن ادامه یادداشت بر روی«ادامه مطلب» کلیک نمایید

تکنیکهای تداوم- قسمت دوم

baghersalimi — Mon, 09 Mar 2009 06:09:18 GMT

مشکلات تداومی تصویر

تصویر هم برای خود دارای مشکلات تداومی است منجمله تغییر در:

- توازن رنگی(color balance)

- توازن Tonal

- تغییرات نوری و نوردهی(exposure)

- تغییرات عدسی وsharpness

- کیفیت ضبط تصاویر

صحنه هایی که در آنها درون برش وجود دارد و این برش بین دو نمایی که تغییرات عمده رنگی بین آنها وجود دارد زودتر به چشم می آید. برای حل این مشکل همه دوربینها باید قبل از شروع به کار به دقت وایت بالانس شوند و وایت بالانس دوربینها باید با یکدیگر مقایسه شود. این کار به خصوص در کار با چند دوربین بسیار مهم است و بسیار توصیه می شود.

هر بار که این کار را انجام می دهید ، یک تست الگوی الکتریکی (electronic test pattern) با تمام رنگهای اولیه و ثانویه در ابتدای ضبط بگیرید.این کار برای توازن رنگی در هنگام پخش به کار می رود.

همان گونه که در عکسهای بالا مشاهده می نمایید، برخی از عناصر تصویر تغییر یافته اند به خصوص رنگها و کنتراستهای پوست؛ هر چند تغییرات در پس زمینه ها کمتر به چشم می آید. شاید بیننده فیلم درنیابد که چه رنگهای دچار تغییر گردیده اند.به طور معمول برش از یک نمای بسته به یک نمای Two-Shotاغلب ما را دچار چنین مشکلاتی می سازد.

سیستمهای تدوین اغلب از Vectorscopeبرای تنظیم رنگ استفاده می نمایند. Vectorscope و Waveformجزیی از سیستم حرفه ای تدوین غیر خطی هستند. این سیستمها به شما اجازه می دهند که رنگ نما و صحنه ها را تصحیح نمایید.

پلهای تداوم در موسیقی پس زمینه

موسیقی می تواند انتقال بین قطعات را نرم نماید و یک قطعه واحد بین تمام واحدهای برنامه های تولیدی بسازد اگر موسیقی درست و صحیح به کار گرفته شود.

موسیقی پس زمینه می تواند یک حس و حالت کلی را می تواند به برنامه اضافه نماید بدون این که توجهی را به خود جلب نماید. موسیقی انتخابی می بایست حالت، ریتم و فاصله زمانی بین آیتمهای برنامه را حفظ نماید.